Uruguay

1985 kehrten wir nach einem fast 6-jährigen Aufenthalt in der Schweiz nach Uruguay zurück, um verschiedene Studien (Orgel, Cembalo, Dauerbass, Chorleitung usw.) zu absolvieren, mit der Hauptabsicht, das integrale Werk von Johann Sebastian Bach für Orgel in 20 Konzerten zu präsentieren. Dies wurde wahr und ich muss mich vor allem bei Frau Cristina Segundo de Lagomarsino (die letztes Jahr leider verstorben ist) und der Unterstützung des Zentrums für die Künste bedanken, die diese titanische Organisation gegründet hat. Die Hauptkirche für 10 dieser Liederabende war Punta Carretas, Sagrado Corazón (Walcker-Orgel von 1954), der andere Teil des Programms fand in den Kirchen Juan XXIII (Walcker-Orgel von 1953, welche die Walcker-Orgel von 1884 in San Francisco nachbildet), Deutsche Evangelisch-Lutherische Kirche (Walcker-Orgel von 1909), Anglikanische Kirche (Englischer Tempel, 1934, Baufirma: Grayandavison, Liverpool/London), St. Josephs-Kathedrale (Walcker-Orgel von 1914), der Basilika Paysandú (Walcker-Orgel von 1906) und der Iglesia Valdense (Colonia Valdense, Walcker-Michels-Orgel von 1959. Organist: Joyce Hopper) statt.

1986 präsentierte ich ein Programm italienischer Musik aus dem 16. bis 19. Jahrhundert, einschließlich des venezianischen Repertoires für Orgel und Streicher; Dieser Zyklus von drei Konzerten fand in der Kirche von San Antonio und Santa Clara, Hnos. Capuchinos, statt, da es sich um ein italienisches Instrument handelt, das uns verschiedenen Klängen, die diese Musik identifizieren, sehr nahe bringt.

Inzwischen war die Begeisterung entstanden, 1987 das Internationale Orgelfestival von Uruguay zu gründen. So begann dieses Projekt mit 5 Organisten, Mª Lourdes Repetto (Uruguay), Gerardo Gorosito (Argentinien/Brasilien, verstorben), Donald Joyce (USA, verstorben), Rafael Ferreyra (Argentinien) und der Unterzeichnete.

Der Kontakt mit dieser kostbaren Familie, ermöglichte es uns, die Anzahl der Konzerte ausländischer und nationaler Künstler zu erhöhen und so das Spektrum für andere Instrumente in Montevideo und im Inneren der Republik zu öffnen. Diese wurden restauriert und erhielten ihre unterschiedlichen Farben und Töne.

Wir erhielten verschiedene finanzielle Unterstützung, darunter die der Accademia de Musica Italiana in Pistoia, die dank Mtro. Umberto Pineschi möglich geworden ist. Wir haben die Aktivität an die schöne Dessigliolli-Orgel der Kathedrale von Canelones (Savona/Italien, 1900) zurückgegeben, für die der Mtro verantwortlich ist. Orgelbauer Sergio Silvestri; die Bundesregierung für die Walcker-Orgel (1906) der Basilika Paysandú vor der Auswahl von vierzig lateinamerikanischen Orgeln zur Subventionierung einer Restaurierung einer deutschen Orgel durch die Firma Oberlinger (Deutschland), das Unternehmen der Kathedrale von Maldonado, die 1994 ein röhrenförmiges Instrument des argentinischen Ingenieurs Carlos Merlasino und des Orgelbauers Sergio Silvestri platzierte; die große Unterstützung des CIDIM (Comitato Nazionale Italiano Musica - CIM/UNESCO) bei der Wiederherstellung der Tamburini-Orgel (1923) der Kapuzinerkirche, für die S. Silvestri und sein Team verantwortlich ist, usw.

Heute haben wir neue Techniker, sehr unternehmungslustige junge Orgelbauer, die in den letzten Jahren in Uruguay (Sebastián Gossio) und in Europa (Mario D 'Amico) gearbeitet haben und sich dem deutschen Orgelbauer Friedmann Mauch angeschlossen haben, der 2005 die Orgel der Deutschen Evangelisch-Lutherischen Kirche restauriert hat, wo Mtro. Ronaldo del Puerto wirkt.

Wir sind immer dazu verdammt, nach Ressourcen zu suchen, um unsere Instrumente in den Kirchen und einige andere historische, sehr wertvolle Instrumente unseres kolonialen Amerikas zu schützen.

Genau in diesem Moment müssen wir die Subventionen finden, um die französische Orgel, die von der berühmten Orgelfabrik MERKLIN in Paris (1896) für die Kirche der Basken gebaut worden ist, mit drei Tastaturen und einem Pedalboard mit insgesamt 2.826 Pfeifen wieder aufbauen zu können. Sie litt unter einem Zusammenbruch, der durch den Fall der Decke über dem Rohr im Jahr 1985 verursacht worden ist.

Zusätzlich zu den bereits erwähnten Instrumenten können wir heute hinzufügen, dass in unserem Festival die Orgeln der Metropolitan Cathedral (Rieger/Tschechoslowakei, 1938), der Florida Cathedral (Laukkuf, 1935, deren Titularorganistin Elena Fostik ist), der Kirche der Mercedes-Verkäufer (1913 erbaute Walcker-Orgel der Jacksonville Agricultural School, 1979 von S. Silvestri an Mercedes übertragen), der Iglesia del Perpetuo Socorro (Kassetten); der Kirche des Heiligen Herzens (Punta Carretas); des Juan XXIII Instituts (derzeit restauriert von Sebastian Gossio); der Iglesia del Sagrado Corazón (Ex-Seminario, digitale Orgel von Viscount, Organist Pater José Aguerre); der Aula Magna von der Katholischen Universität von Uruguay (Walcker-Orgel, 1929) erklingen.

Die Ankunft der von Gerhard Grenzing und seinem Team in El Papiol (Barcelona) gebauten Kammerorgel in Uruguay war enorm motivierend, da wir bisher kein kleines mechanisches Traktionsinstrument für die Realisierung des "kontinuierlichen Basses" hatten. Diese Orgel, ein eigenes Instrument, eröffnete den Weg für das Studium und die Wiedergabe von Musik aus dem 16. bis zum 18. Jahrhundert, basierend auf einer "mesotonischen Temperatur" mit 3 Registern: Violon 8 '(Fuß), Tapado 4', 14 Tage 2 '. Es wurde im Legislativpalast für die Uraufführung der „Passion nach San Mateo“ von J. S. Bach (10. Juli 1995) zusammen mit einem Orchester von Originalinstrumenten oder Kopien des 18. Jahrhunderts im Ensemble Vocal De Profundis erstmals genutzt.

Die 1996 erfolgte handwerkliche Konstruktion des positiven Organs (es wird gesagt: dass es "posiert") mit einem einzigen 8-Fuß-Bourdon-Holzregisters durch Sergio Silvestri war ebenfalls ein notwendiger Beitrag die Verwendung bei Soli und für die Realisierung des "kontinuierlichen Basses".

Zu den größten Befriedigungen, die mir meine Karriere als Organist gegeben hat, gehört die Möglichkeit, unsere Orgelbauer zu unterstützen und sie mit hervorragenden professionellen Lehrern in Kontakt bringen zu können, damit sie ihre Spezialisierungen und Studien in Deutschland fortsetzen können (Walcker-Fabrik, Ludwigsburg School, S. Silvestri, 1975; Waltershausen/Thüringen mit Prof. Bernhard Kutter, S. Gossio, 2005) und in Spanien (Gerhard Grenzings Bio-Workshop in El Papiol, Barcelona, S. Silvestri 1992 und M. D 'Amico, seit 1999 bis heute).

Die Besuche einiger Meisterorganisten beim Festival waren für uns alle Gegenstand zukünftiger professioneller Dialoge, die die Türen für Konzerte, Konferenzen und Aufbaustudiengänge öffneten, ebenso wie die Einladung des Professors für Orgel und Cembalo des Konservatoriums von Saragossa, Mtro. José Luis González Uriol, der junge Organisten und Cembalisten (Noel Fostel, Nives de Armas, Laura de Armas, Carmen Bonifacio) ausbildet; sowie der japanische Organist Kei Koïto, Professor für Orgel am Konservatorium von Lausanne, wo der uruguayische Organist Damián Weisz sein Studium fortsetzen wird.

Cristina García Banegas, Direktorin